Aunque la fotografía callejera tiene un punto innegable de energía e imprevisibilidad (como consecuencia de que a nuestro alrededor suceden muchas cosas, todo el tiempo y sin que podamos controlarlas) nunca me definiría como un fotógrafo rápido.
Sí, hay fotos que hago al vuelo, pero son las menos. La mayoría de mis tomas nacen de una manera muy diferente: veo algo, reconozco su potencial (o eso creo), me detengo, compongo (a veces confiando más en las tripas que en la cabeza, también las menos) y disparo.
Y unas cuantas, como la que te muestro hoy, son consecuencia de volver sobre mis pasos.
Cómo la hice
Caminaba por la Gran Vía de Madrid hacia Plaza de España. A la altura de Callao me pareció ver con el rabillo del ojo una cabeza asomando desde el interior de una cafetería.
Sin duda el rojo de la boina (y seguramente también el blanco de las gafas) fue lo que atrapó mi mirada, aunque estaba bastante ocupado tratando de no chocar con la gente que atestaba la acera.
Unos pasos más adelante comprobé que no me lo había imaginado. Ahí estaba, la cara con gesto serio, bajo una boina roja y lo suficientemente cerca de la ventana como para emerger de entre las sombras del interior.
La jardinera de la parte inferior (con dos tristes plantas, pero plantas con flores al fin y al cabo) me hizo decidirme por un encuadre vertical. Había luz de sobra, así que no toqué mis ajustes por defecto: manual con 1/500, f/8 e ISO automático. Me podría haber ahorrado el paso de subexposición, pero en ese momento no me di cuenta de que estaba seleccionado.
Llevaba el 40 mm y sabía que no dispondría de demasiado tiempo (la gente no dejaba de pasar y quería una foto limpia), así me alejé un poco de la pared antes de esperar a que se abriese un espacio entre los peatones y plantarme frente a ella.
Creo recordar que solo hice un disparo (si hubo más, no los conservé).
No levantó la vista (probablemente tras esa mesa de madera hay una pantalla en la que ha enterrado una mirada oculta tras las gafas).
Por qué me la quedo
Me gusta cómo la cara –con ese gesto serio– sale de las sombras. Las gafas oscuras le dan un punto de misterio (¿dónde mira? ¿me (nos) ha visto?).
En cuanto al color, el rojo y el amarillo de la mesa funcionan muy bien juntos (la boina enmarcada entre dos bandas amarillentas).
Más franjas horizontales dividen el encuadre en zonas, organizándolo, y el reflejo en la parte superior añade un extra de profundidad, además de un cierto alivio entre tanta oscuridad.
Revelado
Empecé con un ligero recorte en la parte inferior, para concentrar más la atención sobre la cara y salvar un espacio oscuro con demasiada extensión.
Eso, además, me permitía hacer coincidir la esquina de la jardinera con el borde del encuadre (en la parte derecha), añadiendo una ligera tensión.
En el panel “Básicos”:
- Aumento ligeramente la exposición para compensar la subexposición en cámara (ese paso que me tendría que haber ahorrado).
- Incremento el contraste y reduzco los negros para acentuar el efecto de “salir entre las sombras” y darle un punto extra de dramatismo.
Trabajo varias zonas por separado mediante ajustes locales:
- Bajo el contraste y subo las sombras en la cara y el pelo, para que destaquen sobre el entorno próximo, más oscuro.
- Aumento la saturación y la textura y aplico una curva de contraste medio sobre la boina y los labios, para que ganen presencia y detalle.
- Aíslo las gafas con un pincel, les subo las sombras y bajo el contraste para que llamen más la atención entre la oscuridad que las rodea.
También uso un filtro radial invertido para bajar ligeramente la exposición y los contrastes en los bordes de la imagen, la idea es que así el centro ocupado por la mujer aumente su peso visual respecto al resto del encuadre.
Aquí puedes ver la imagen antes y después de su paso por Adobe Lightroom:
Y poco más: abro la imagen en Photoshop, la reduzco (1350 px en el lado largo) y aplico una máscara de enfoque antes de exportarla para web.
Te toca
¿Qué me cuentas? ¿Se te ocurre alguna pregunta, crítica u observación? Soy todo ojos.
Un abrazo.
Jota.